甘孜日?qǐng)?bào) 2021年01月01日
◎劉洵
昨天晚上（周三）再一次觀看了大島渚的《御法度》，一部感人的、給現(xiàn)代人看的古典悲劇。依然講述人的生存之苦，藝術(shù)感染力通過(guò)純粹東方的元素來(lái)傳達(dá)。
現(xiàn)實(shí)生活中的確不乏像平野這樣的例子，天生麗質(zhì)的少男或少女，在單純的外表下掩藏著與生俱來(lái)的冷靜和殘忍，并非刻意地用心良苦，馮直覺(jué)成就了一番勾心斗角。另外的情況是：他（她）內(nèi)心的冷靜和殘忍其實(shí)和他人無(wú)異，只不過(guò)由于外表的天真無(wú)邪讓我們的期望落空從而加大了外表單純和內(nèi)心殘忍的拉鋸，給人印象至深。
影片通過(guò)表演還表達(dá)出最深刻的一點(diǎn)，平野所遭遇的“武士道”境況具有暗喻性質(zhì)：今天人類(lèi)面臨的生存秩序同樣具有非人性的壓抑，被“拋入”的每一個(gè)人都可能成為平野，程度和方式不同而已。
日本國(guó)的了不起就在于既有全民族的無(wú)保留地宗教奉獻(xiàn)精神，同時(shí)有異端分子站出來(lái)對(duì)此宗教精神作深度剖析。
日本是一個(gè)具有滅絕人性的宗法度潛藏于普通國(guó)民的血液之中，同時(shí)又并存著最珍貴的、瀕于滅絕的、凄美的東方傳統(tǒng)藝術(shù)的國(guó)家。
金基德的電影形式相對(duì)純粹、干凈，大島渚的電影內(nèi)容大于形式，有更多哲學(xué)概念上的突破。
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